作者:佚名       来源于:中国民间故事网

  除了担任全剧的艺术总监,毛卫宁同时还是《一日三餐》《西乡明月》《砺剑》三个单元的导演。疫情是拍摄中遇到最大的困难,毛卫宁说:“我们拍摄的两个地点,保定和包头都因疫情受到影响,但是我们要求《砺剑》一定要如期开机,完成拍摄。制作中的艰难可想而知,尤其在包头,拍的是坦克、靶场、沙漠等,自然环境很恶劣,尤其要拍军人的摸爬滚打,有别于一般的戏,它的创作难度还是比较大的。”

  有观众表示,“《我们这十年》看到自己和身边人的影子,在感叹变化、感悟成长的同时,也更加坚定了对美好的相信,愿意更努力地走下去。”“主旋律的故事是没有悬念的,但故事怎么讲,能不能戳到人心,就要看剧本的设置了。《我们这十年》每个单元都一唱三叹、一波三折,抵达的过程最动人。”

  在统筹制作《我们这十年》的过程中,傅斌星对现实题材创作也有了更深的认识,“故事要取自于真实的原型,要从人物和事件的细微处出发。此外,我们要努力抓取时代人物的精神内核,并撰写不失去既有戏剧性魅力的故事。进行现实题材创作,需要情感是真实的,脉络是清晰的,立场是坚定的,故事是精彩的。”

  毛卫宁曾执导过《十送红军》《平凡的世界》《百炼成钢》《功勋之能文能武李延年》《麗山之歌》等众多作品。谈及现实主义创作,他表示,今天的观众一定会排斥假大空,“我认为一部优秀的主旋律电视剧应该是故事源于生活、人物真实可信、行为符合逻辑、情节丰富生动,这几个特质缺一不可。真实才能可信、可信从而代入、代入进而共情。”

  主旋律剧集在扎实的选材与强大的主创护航下,收获了不俗的口碑与评价,然而由于题材的局限、类型化不强、单元模式创作的不连贯性等原因,导致剧集热度不高、难以出圈,这也是创作者面对的问题。但从《觉醒年代》《山海情》《功勋》到《大山的女儿》《我们这十年》,主旋律剧集年轻化的表达,关照现实的题材与故事等,也令该类剧集收获了一大批年轻观众,口碑一再攀高的同时,热度再上一层。

  现实题材创作需要构建具有共时性的价值观反馈。这部剧创作的启示也在于,要紧跟时代步伐,从时代脉搏中感悟艺术脉动,记录中华民族在新时代历程中那些应该被铭记、被歌颂的美好闪光点。在这短暂的十年中,人们回首来时路,走好脚下路,展望未来途,这或许是这部剧能给予的答案。(张洁)



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